Cette grande pièce est présentée, selon Silviio Gaggi, comme "une simple boîte qui pourrait être divisée en une grille de perspective avec un seul point de fuite. Schreffler, Michael, The art of allegiance. Bennassar, Bartolomé, Velázquez: vida, Cátedra, 2012, pp. Gaya Nuño, J. Editores: Fundación Amigos, Madrid, 2006, pp. La famille royale de Goya est présentée sur une estrade face au public tandis que Goya se tient dans l'ombre du coin semblant les pointer du doigt en disant : « Regardez-les et jugez par vous-même[57]! Au moment où ils placent le spectateur dans le champ de leur regard, les yeux du peintre le saisissent, le contraignent à entrer dans le tableau, lui assignent un lieu à la fois privilégié et obligatoire, prélèvent sur lui sa lumineuse et visible espèce, et la projettent sur la surface inaccessible de la toile retournée. Ils auront par la suite quatre autres enfants dont trois meurent en bas âge. Madrid 4. Les Ménines (en espagnol : Las Meninas , terme désignant les demoiselles d'honneur), également connu sous l'appellation La Famille de Philippe IV, est le portrait le plus célèbre de Diego Velázquez, peint en 1656. Kientz, G.K, 'J.B. Velázquez und die venezianische malerei, Zeitschrift für Kunstgeschichte, 3, 2014, pp. Eine Wirkungs-Und Rezeptionsgeschichte, Reimer, Berlín, 1994. ». Barrios, Feliciano, Diego Velázquez: sus oficios palatinos, Reales Sitios, 36, Madrid, 1999. Amusé, Miller note également qu'en plus du miroir représenté dans Les Ménines on peut en imaginer un autre non représenté sans lequel il aurait été difficile pour Velázquez de se peindre lui-même en train de peindre[33]. Stoichita, Victor I., "La visita en el gabinete de pinturas" en Historias mortales: la vida cotidiana en el arte, Galaxia Gutenberg, Barcelona, 2004, pp. 149. En 1692, le peintre napolitain Luca Giordano fait partie des rares personnes autorisées à voir les peintures de la collection privée de Philippe IV dont Les Ménines fait partie. Velázquez. Lopez Rey, Jose, Velazquez. 111. Fleming, William, Arts and Ideas, Holt Rinehart and Winston, Nueva York, 1986, pp. 1-3. Benet, Rafael, Velázquez, Iberia-Joaquin Gil, Barcelona, 1946, pp. Iribas de Miguel, Jesús, Dos horas con Velázquez en el Museo del Prado, Madrid, 1978, pp. 212-214. Les Ménines de Velázquez : l’unité retrouvée ? À partir des années 1650 Velázquez est réputé en Espagne comme un fin connaisseur des arts. Entre août et décembre 1957, Picasso peint 58 toiles différentes sur le thème des Ménines. sur le livre Ce tableau est un chef d'oeuvre de la mise en abyme. Ce qui prouve son attachement pour le peintre. La composition complexe et énigmatique de la toile interroge le lien entre réalité et illusion et crée une relation incertaine entre celui qui regarde la toile et les personnages qui y sont dépeints. L'influence a été tellement grande que plusieurs d’entre 'eux se sont motivés à créer sa propre version des Ménines. 84, 128. Puerta de la, Ruth, 'Las leyes suntuarias y la restricción del lujo en el vestir' En: Vestir a la española en las cortes europeas (siglos XVI y XVII), I, CEEH, Madrid, 2014, pp. ». Stanley Riggs, Arthur, Velázquez. Kingston Lacy' En:, Velázquez, Réunion des musées nationaux-Grand Palais: Louvre..., Paris, 2015, pp. Ferrarino, L., La famiglia di Filippo IV. Núm. "Les Ménines", peint en 1656, est la toile la plus célèbre de Diego Velasquez. Lafuente Ferrari, Enrique, Velázquez, Albert Skira, Ginebra, 1988, pp. Toute l'oeuvre de Velásquez et en particulier son tableau “les Ménines” ont eu une grande influence sur des peintres, dessinateurs et photographes postérieurs. Velázquez, Ministerio de Cultura, Madrid, 1990, pp. en In sapientia libertas: escritos en homenaje al profesor Alfonso E. Pérez Sánchez, Museo Nacional del Prado, Madrid, 2007, pp. La peinture Les Ménines est reconnue comme l'une des toiles les plus importantes de la peinture occidentale. Sur les neuf figures dépeintes, cinq regardent directement le couple royal (et donc également la personne en train de regarder la toile). Fernando VII, Palacio Nuevo, 1814-1818. Brooke, Xanthe et Suzanne Stratton-Pruitt, eds. 37, lám. Núm. La dernière restauration date de 1984 sous la supervision du conservateur américain John Brealey. Soon you … Le chien est debout. Sérullaz, Maurice, Velázquez, Harry N. Abrams, Nueva York, 1981, pp. Ainsi allait la politique en ces temps où on ne connaissait pas les lois de l'hérédité et qui nécessitait que les Habsbourg d'Espagne s'allient à leurs cousins autrichiens (les choses seront les mêmes un siècle plus tard avec les Bourbons). 85. Il y a tout d'abord la lumière naturelle dans la pièce principale et celle au-delà derrière la porte. Cette peinture communique à travers des images qui, pour qu'elles soient comprises, doivent être considérées l'une après l'autre, dans le contexte d'une histoire qui se déroule[24]. Technique Bois peint, bronze, laiton, cuivre, plexiglas, fils d'inox, ampoules. De même, la lumière en oblique sur le visage de la dame de compagnie de droite éclaire la joue mais pas les traits de son visage. 76, 90. Comme l'observe le critique d'art Harriet Stone, on ne peut vraiment savoir s'il est en train de sortir ou de rentrer[28]. Alpers, Svetlana, Interpretation without Representation, or, The Viewing of 'Las Meninas', Representations I/1, 1, 1983, pp. Kubler, G., Three remarks on the Meninas, The art bulletin, 48, 1966, pp. Skeaping, John, Gli Animali Nell'Arte, Silvana, Milán, 1974, pp. Catálogo Museo del Prado, 1872-1907. Fehl, Philipp P., "Iconography or exphrasis." Les Ménines, Velasquez (1599-1660) Madrid, Prado. Au fond se détache la silhouette du chambellan de la reine Marie-Anne. Le tableau est présenté au musée du Prado[2] de Madrid. Havel, Marc, Jacques Maroger. López-Rey, José, Velázquez, el pintor de los pintores. Diego Vélasquez. Quadro llamado de la familia de Felipe quarto: Velazquez ... 60.000, Inv. Tietze-Conrat, E., Dwarfs and Jesters in Art, Phaidon, Londres, 1957, pp. Récemment, la peinture a souffert une perte de texture et de pigment due à l'exposition de la toile au public et à la pollution, le contraste entre les pigments blancs et bleus des costumes des personnages s'est estompé[15]. 87. En: Persone Ritratto de gruppo da Van Dyck a De Chirico, Silvana editoriale, Milano, 2003, pp. AUTEUR : Diego Velasquez 1599-1660. Voir toutes 132 œuvres d'art Diego Vélasquez À l'honneur. Les Ménines (aussi connu sous le nom de Las Meninas ou La Famille de Philippe IV) est un tableau peint par Diego Velasquez en 1656. 34. Surprise qui est multipliée et rendue plus inévitable encore par un piège marginal. Les Ménines (aussi connu sous le nom de Las Meninas ou La Famille de Philippe IV) est un tableau peint par Diego Velasquez en 1656.Il représente l’Infante Marguerite-Thérèse, entourée de deux ménines (ses demoiselles d’honneur) et de divers autres personnes. Entré au service de Philippe IV en tant que peintre officiel du roi en 1623, il devient le curateur de la collection de peinture du souverain à partir des années 1640. 85. Velázquez (9) se peint à la gauche de la scène, regardant vers l’extérieur au-delà d'un large canevas soutenu par un chevalet[18]. Campo y Francés, Ángel del, Más sorpresas sobre 'Las Meninas', Revista de occidente, 1973, pp. Otaka, Yasujiro, En torno al tema y concepción de 'Las Meninas' de Velázquez, Boletin del Museo del Prado, VIII, 1987, pp. Pieza de paso al dormitº. Les Ménines se place dans le troisième et dernier moment de l'évolution de Vélasquez, dans sa période finale, lorsque il a perfectionné tous ses procédés. Les Ménines de Velázquez. 76-78. (Cuadros Historicos y Bodegones de Velázquez), Musee des BeauxArts, Moscú, 1960. Separatum, Festschrift Karl M. Swoboda, 1959, pp. nº 155. Inv. Saved from faisceau.a.f.f.unblog.fr. 181. López-Rey affirme que la découpe est plus importante sur la droite que la gauche. Sur sa poitrine se trouve la croix rouge de l'ordre de Santiago, ordre qu'il ne recevra pas avant 1659 trois ans après que la toile fut terminée. Hernández Perera, J., Velázquez y las joyas, Archivo español de arte, 33, 1960, pp. 4-11. En 1879, John Singer Sargent peint une copie à échelle réduite des Ménines, puis, en 1882, un hommage à cette toile à travers Les filles d'Edward Darley Boit. Enciclopedia del Museo del Prado, V, T.F. Cruz Yábar, Juan Maria, El octavo espejo: Las Meninas en el despacho de verano del Alcázar de Madrid, Anuario del Departamento de Historia y Teoría del Arte, 29-30, 2017-2018, pp. Cruzada Villaamil, Gregorio, Anales de la vida y de las obras de Diego de Silva Velazquez, Libreria de Miguel Guijarro, Madrid, 1885, pp. 149. Ce n'est d'ailleurs pas le seul autoportrait de ce peintre. Núm. II) 830. 70, 74, lám. Seuls le roi et la reine, qui partagent le point de vue du spectateur, voient Nieto qui n'est pas vu des autres personnages du tableau. Velázquez est l'exception qui confirme la règle. Six Treatises in Tra, Cambridge University Press, Cambridge-Londres, 1986. Le miroir est parfaitement défini par un pâle rectangle ininterrompu à l'intérieur d'un large cadre sombre. Academiae scientiarum Hungaricae, Quartto Vajo [...] Pieza del despacho de Verano en cuio techo esta pintado Apolo [...] 286 / Ytten Una Pinttura de quatro Varas y media de altto y tres y media de ancho Rettrattada la Señora Emperatriz Ynfantta de España Con sus Damas y Criados y Una Enana Original de mano de Diego Uelazquez Pinttor de Camara y Aposenttador de Palaçio donde se rettratto a si mismo pinttando Con marco dorado tasada en Diez mill Doblones, PINTURAS EXISTENTES ANTIGUAS / En la Antesala de este Oficio [¿Furriera?] Tel +34 91 330 2800. GENRE DE L’ŒUVRE : Portrait. 87-107. Les Ménines sont rassemblées autour de l’artiste, non pour poser, mais pour assister au portrait du couple royal qu’exécute le peintre. Les Ménines (en espagnol Las Meninas, les demoiselles d'honneur), également connu sous l'appellation La famille de Philippe IV, est le portrait le plus célèbre de Diego Vélazquez. En :, Velázquez y la familia de Felipe IV, [1650-1680], Museo Nacional del Prado, Madrid, 2013, pp. Loga, Valerian von, Die Malerei in Spanien: vom XIV. Le décor des Ménines est planté dans les appartements de Velázquez, au palais de l'Alcazar royal de Madrid, sous le règne de Philipe IV[37]. 332-333. Antonio Palomino a publié une description détaillée de la peinture en 1724 à laquelle l'on doit l'identification des personnages qui y sont dépeints, et qui sert de référence sur l'état originel de l'œuvre[13]. (Las Meninas)' En: Velázquez. Velázquez y la familia de Felipe IV, [1650-1680], Madrid, Museo Nacional del Prado, 2013, p.126-129 n.16. Jacques Lacan est redescendu sur terre et leur parle enfin de choses tangibles. Les Ménines font donc partie de ces œuvres surchargées d'interprétations. 22. Pérez Sánchez, Alfonso E., Velázquez, Capitol, Bolonia, 1980. Cruz Valdovinos, José Manuel, Velázquez: vida y obra de un pintor cortesano, Caja Inmaculada, 2011, pp. Felipe V, Palacio Nuevo, 1747. Ici, dans le tableau des Ménines, de D. Vélasquez, le peintre est représenté en train de peindre. 285 nº 182. La robe à panier ainsi que l'ombre qu'elle projette sur le sol soulignent la petite figure et la marquent comme le principal point d'attention de la toile. Signée de Diego Vélasquez, elle bénéficie de surcroît d'une aura toute particulière, venue de la sophistication de son ordonnance et du mystère maintenu sur certains de ses détails. Il gravit les échelons de la cour de Philippe IV, il est anobli et nommé grand maître des appartements du Palais (aposentador mayor de Palacio) en 1651, poste qu'il occupera jusqu'à sa mort en 1660. "Les Ménines", peint en 1656, est la toile la plus célèbre de Diego Velasquez. Nefzger, Ulrich, Wirklichkeit, wahrheit und würde bei Velázquez, Brukmanns Pantheon, 55, 1997, pp. Comme les dames de compagnie qui se réfléchissent l'une l'autre, le roi et la reine ont également leurs doubles dans la peinture : les figures peu éclairées de la chaperonne et du garde sur la droite. Camón Aznar, José1898-1979, Velázquez, I y II, Espasa-Calpe, Madrid, 1964, pp. Pintor y Criado del Rey, Nerea, Madrid, 1999, pp. Non seulement les dimensions de cette toile peinte en taille réelle l'empêchent mais, de plus, les visages tournés dans des directions différentes font que notre regard est dévié. La obra completa, Taschen Wildenstein Institute, Colonia, 1998, pp. 4. Ellsworth Hamann, B., The mirrors of Las Meninas: Cochineal, silver and clay, The Art bulletin, XCII, 2010, pp. The painting`s aesthetic values are also evident: the setting is one of the most credible spaces depicted in western art; the composition combines unity and variety; the remarkably beautiful details are divided across the entire pictorial surface; and finally, the painter has taken a decisive step forward on the path to illusionism, which was one of the goals of European painting in the early modern age, given that he has gone beyond transmitting resemblance in order to successfully achieve the representation of life or animation. Voir plus d'idées sur le thème les ménines, les oeuvres, histoire de l'art. Beruete y Moret, Aureliano de, La Paleta de Velázquez., Madrid, 1922, pp. L'Infante Marguerite en bleu Diego Vélasquez 1660. Madrid Son analyse insiste sur la mise en abyme : Velásquez s'est représenté en train de peindre le tableau que le spectateur voit (les dimensions du tableau réel correspondent à celui qui est peint à la gauche du tableau et parallèlement aucun double portrait du roi et de la reine n'a jamais été retrouvé dans les inventaires)[réf. Testamentaría Carlos III, Palacio Nuevo, 1794. À propos des Ménines de Vélasquez. À partir du début du XVIIIe siècle, l'œuvre de Vélazquez commence à bénéficier d'une reconnaissance internationale. Martinelli, Bruno, Il Nano Nella Pittura, Lint, Trieste, 1979, pp. Núm. Pendant la guerre d'indépendance espagnole (1808-1823) le collectionneur d'art britannique William John Bankes voyage en Espagne et acquiert une copie des Ménines peinte par Mazo[60]. 149. 327-336. Steinberg, Leo, 'Las Meninas' de Velázquez, Kailas, 6, 1994, pp. 59-69. Ce tableau dépeint une très grande pièce du palais du roi Philippe IV dans laquelle se trouvent plusieurs personnages de la cour. 147, 152, 456. Le tableau fait partie des « 105 œuvres décisives de la peinture occidentale Â» constituant le musée imaginaire de Michel Butor[64]. 31-42. Museo Nacional del Prado, Museo del Prado. Le tableau est présenté au Musée du Prado de Madrid. Au centre, à l'avant-plan, se tient l'infante Marguerite-Thérèse (1) alors âgée de 5 ans, portant une robe à vertugadin à rosette rouge et dentelles noires[39]. Since then the painting has never lost its status as a masterpiece. Marías, Fernando, Velazquez. Monday to Saturday from 10 a.m. to 8 p.m. Sundays and holidays from 10 a.m. to 5 p.m. Sundays and holidays from 3 p.m. to 5 p.m. Un article de Wikipédia, l'encyclopédie libre. Martínez del Mazo. Reflexiones sobre el método iconográfico en el umbral del siglo XXI, Boletín del Museo del Prado, XVIII, 2000, pp. Brown, Jonathan, La Edad de Oro de la pintura en España, Nerea, Madrid, 1990, pp. Das 3,18 Meter × 2,76 Meter große Gemälde entstand im Jahr 1656 und befindet sich heute im Museo del Prado in Madrid. 260. Camón Aznar, J., El niño en el arte español, Boletín del Museo e Instituto 'Camón Aznar', 1984, pp. 141-158. Request artworks available in our catalogue in digital format. 155. Salas, Xavier de, Velázquez, Phaidon, Oxford, 1976, pp. Selon Janson non seulement l'infante et son entourage sont présents pour distraire le couple royal mais l'attention de Velázquez est concentrée sur eux tandis qu'il peint leur portrait[25]. 163-166. Le philosophe et critique Michel Foucault observe que la lumière de la fenêtre sur la droite éclaire à la fois l'avant plan de la scène représentée mais également l'endroit non représenté où devraient se situer le roi, la reine et l'observateur de la toile[19]. 1174. Elle acquit enfin une certaine renommée à partir de l'ouverture du musée du Prado en 1819. s. n.. / {10223} 4 / Otro retrato de la señora María Teresa Infanta de España reina de Francia retratandola don Diego Velazquez con diferentes señoras que la acompañan original del mismo Velazquez quatro varas de caida y tres y media de ancho = se tasó en veinticinco mil reales. Stones écrit : « Nous ne pouvons pas embrasser du regard tous les personnages de la toile. 177. 173, lám. 2018 - Découvrez le tableau "Les ménines Velasquez" de lepretre sur Pinterest. La deuxième hypothèse est néanmoins soutenue par les regards de Velázquez, de l'infante et de Maribarbola qui regardent droit vers l'observateur de la toile[26]. Foucault. Et certaines œuvres d’art, commentées depuis des siècles, semblent être inépuisables. Le sombre plafond dépouillé, la toile que peint Velázquez, ainsi que le strict arrangement des peintures sur les murs contrastent avec l'entourage bien éclairé, animé et somptueusement peint à l'avant-plan[23]. Le roi qui ne souhaitait pas que l’on réalise son portrait de lui à un âge vieillissant, accepta néanmoins pour Les Ménines. Selon A. Hugon[9], le tableau figura dans différents inventaires à partir de 1666 (la toile était connue sous le nom de La famille[10] puis La famille de Philippe IV). Arenas, Arsenio F., Velázquez en Múnich, Goya: Revista de Arte, 34, 1960, pp. 213. La quatrième zone contient le mur du fond et les tableaux accrochés, la cinquième zone est celle où se tient Nieto. La réflexion du couple royal dans le miroir pousse dans l'autre sens, vers l'avant ou l'extérieur du tableau où se trouve le spectateur. Comba, J, La indumentaria del reinado de Felipe IV en los cuadros de Velázquez, Arte español, 6, 1922-1923, pp. bis XVIII. Paso de Tribuna y Trascuartos [...] {12697} 4 / Otro quadro que contiene el retrato de la Señora Infanta doña María Teresa Reyna de Francia retratandola Velazquez con diferentes damas y enanos original del expresado Velazquez de quatro varas de alto y tres de ancho. Díez, José Luis, 'Eduardo Rosales y la conquista del realismo por los pintores españoles en Roma (1855-1875)' En: Del realismo al impresionismo, Fundación Amigos Museo del Prado - Galaxia Gutenberg, Madrid, 2014, pp. Une hypothèse alternative de l'historien H. W. Janson est que le miroir au fond réfléchit la toile de Vélazquez qui représenterait alors le couple royal[25]. Noul, M., Sotomayor, F., Muguruza, P., Les chefs-d'oeuvre du Musée du Prado, Musée d'Art et d'Histoire, Ginebra, 1939. Ingram, Kevin, Diego Velázquez's secret history.

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